書櫃 ─ 父後七日

跟著聖誕節禮物一起漂洋過海來的書。

之前寫論文的時候就很注意《父後七日》，
因為它是2010年以小成本脫穎而出票房奇蹟，
不過，我這次不是要書寫電影，
而是原始散文。

這本書分成四大部份，
父後七日、返鄉者、宅女及其所創造的、旅行的瞬間。
被改編成電影的就是輯一：父後七日，
星期五晚班下班後，在店裡樓下等回家，
才打開來看沒多久，眼睛就溼了，
我想起了阿媽跟阿公，
然後一邊碎念著珺幹嘛寄這種催淚的書給我，
一邊拿著菸上樓說我要去走走，
國台語夾雜的書寫方式，很有感覺，
以前回竹北的時候，要跟阿公阿媽說話，
總喜歡用很彆腳的台語，然後把他們逗笑，
然而這種方式對應到文字，場景回轉到出殯的時候，
那種熟悉的心情跟後悔的感覺就不停的湧現，
被救護車送回家的阿公阿媽，
從各地奔喪回去的子孫，
每天不停的誦經、燒紙錢、焚香，
煙霧繚繞，
公式化的標準作業程序，
和不知道是什麼什麼什麼誰的誰的誰問好，
講著以前怎樣怎樣怎樣，
如果他們還在一定會如何如何如何，
身心交瘁在送進火葬後暫告段落，
還記得其實阿公送進去之後我沒哭，
想著他終於解脫了，
每年祭日在塔位前拜著，
我最想做的事卻是某天自己開著車，
自己對著他們倆個人說話，
我很少夢到他們，
幾乎沒有，
但每次想起總是想哭，
本來就已經有這種情緒，
再讓作者非常真實又帶喜劇戲謔的描寫，
讓送別的過程帶有不真實且荒唐的荒謬，
然而這些事實卻是深深切切的烙在心中。

好吧，
有關這本書的重點放在輯一，
不過在作者書寫風格上還是有些小心得，
很久沒有看散文了，
一來台灣的散文家喜歡的不多，
又以看小說為主要閱讀目標，
熟知的散文家以張曼娟與鐘文音為喜愛，
但兩者風格截然不同，
張曼娟溫柔浪漫且有著中國文學的深厚底子，
佐以都市女子柔情與成熟風韻，
鐘文音則是狂暴直接且有著三毛式的波西米亞，
搭配浪子四處漂泊與喃喃自語，
而劉梓潔則是自嘲為智慧型咖啡機，
針對什麼讀者用什麼樣的語言，
的確如此，
父後七日與返鄉者兩大部份，
用一種較為貼近人與人之間說話，
有點沒大沒小的打鬧方式做文字回憶，
這屬於她說的「要好笑」部份，
而宅女及其所創造的、旅行的瞬間，
則是用熟練的文字，文青的氣質，
描繪出生活中的瑣碎與心情記憶的反芻，
這屬於她說的「要好看」部份，
要好笑與要好看之間的客群落差很大，
而她則用她的文字達成這一點，
雖然兩者之間的融會還不足夠成為她的招牌風格，
但對於第一本書的新人作家的確值得觀注後續發展。